中国是一个酒的国度，不仅酒的历史格外长，酒的品种也格外多。在我的印象中，几乎所有的县都有酒厂，因此，中国的酒少说也要数千种之多。
    　酒标是体现酒的品位与风格的重要标志之一。酒标最重要的内容是如何把酒的名称体现出来。不知为什么，我总觉得中国的酒标有些单调，尤其是酒的名称，大多都是用美术字或印刷体来表现，手写体的却不多见。是书法家们不屑为之，还是酒厂认为手书的酒名不够抢眼？对此我很好奇。但是，在装饰设计中，书法又是一个不可忽视的要素，特别是在我们这个具有深厚文化的传统国度，书法与酒有着密切的关系。杜甫《饮中八仙歌》中有“张旭三杯草圣传，脱毛露顶王公前，挥毫落纸如云烟”的句子；在天津也广为流传着书法家华世奎醉写“劝业场”的佳话；外表颇为别致的“酒鬼”、“湘泉”的题字，出自艺术家黄永玉之手；近年来价格逐渐飙升的“汾酒”，则出自欧阳中石之手。这些酒标的书法气息都令我为之惊叹，其中给我留下较深印象的是“芦台春”酒标。
　　“芦台春”3个字大体呈梯形，稳重而醒目。3字中的“芦”字为繁体的“蘆”，“台”字则为简体。“蘆”字字形稍大，上半部笔画之间非常紧密，可谓“密不通风”，下半部则安排得很疏朗，这让人想到清代大书法家邓石如所说的“字画疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑”的名言。最后的横笔稳稳托住众多的笔画，使这个字坚如磐石。“台”字的结构则颇似北魏《张猛龙碑》中的某些字，上面的“厶”用笔险峻，向左下方伸展，恰与“蘆”字呼应。我想，孙过庭《书谱》中所谓的“绝岸颓峰之势，临危据槁之形”大概就是说的此类结合体。“春”字将重心放在左半部，有填补“台”字右下角空白的趋势，同时，又靠一笔长捺牵引重心，实现了整个字的平衡。“芦台春”这3个字属于典型的方笔魏碑，下笔稳、准、狠，斩钉截铁，如削金断玉，棱角分明，但又不失灵动之态，俏丽之美。尤其是几个长笔中自然出现的飞白，更是增添了笔画的力度和质感。尽管我没有饮酒的习惯，酒量不佳，对许多酒都是望而生畏，但每当看到“芦台春”的酒标，我都忍不住驻足欣赏，有时还不自觉地用手指模仿一下。
    　有一段时间，我很想弄清这3个字的作者，起初，我误认为是出自书法家孙伯翔先生之手。最后才发现是我搞错了。
    　有一次和宁河县的同志一起吃饭，在品尝“芦台春”的时候，自然提到了这3个字的作者，那位同志告诉我是当地的一位书法家写的，当时已有些醉意，因此便没有记住这位书法家的名字，甚感可惜。
    　人到中年，我和书法已经结缘近30年，而且，我也下过一些工夫临写方笔的魏碑，但是，仍不能达到“芦台春”那3个文章来源中国澳门最正规的游戏平台官网 新闻网字的水平。遗憾的是，除了“芦台春”3个字，我没有见过那位书法家的其他作品，但我觉得，这3个字是能够传世的。
　　　　　　　　【刘运峰】
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